28365365体育在线:保护知识产权 中国赢得赞誉

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7月24日,世界知识产权组织发布了2019年全球创新指数。报告显示,中国的全球创新指数排名继续提升,从2018年的第17位上升至第14位。世界知识产权组织总干事弗朗西斯·高锐表示,中国建立了“一流的知识产权基础体系”。

“近年来,中国加大知识产权保护力度,重视知识产权立法与执法,知识产权保护工作取得明显成效,得到了国际社会的认可。”中国社会科学院法学研究所研究员、中国科学院大学教授李顺德在接受本报采访时表示。

中外一视同仁

6月19日,广州知识产权法院来了两位客人,他们送来了一面锦旗和一封感谢信。锦旗上写着16个字:“知产保护服务创新,依法高效定分止争。”

这两位客人是法国伊夫圣洛朗股份公司派来的。这家公司有一个享誉全球的时尚品牌——圣罗兰。2018年5月,原告伊夫圣洛朗股份公司、圣罗兰贸易有限公司以被告广州某贸易有限公司等侵犯其商标权及构成不正当竞争为由, 向广州知识产权法院提起诉讼。

起初,伊夫圣洛朗公司认为,这个案子可能两三年都办不完。对于相对复杂的知识产权案件,欧盟主要国家的审判周期在18个月左右,美国则需要29个月。而这个案子从立案到结案只用了大半年的时间。

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莫伟坚是办案法官,他向本报讲述了办案过程。伊夫圣洛朗公司最希望的是能快些结案,以减少被侵权的损失。准确把握矛盾核心后,莫伟坚协助双方就侵权形式、侵权商标数量等关键事实达成共识,最终使双方达成和解协议。

感谢信开头称呼是“尊敬的莫法官”,能得到当事人的认可,莫伟坚很开心。他也表示:“这其实是对我们司法理念和司法作风的认可,也再次说明了中国一视同仁,依法平等保护中外知识产权。”

5年前,北京、上海、广州建立了中国第一批知识产权法院,走出了一条知识产权司法保护的中国道路。

北京知识产权法院自成立以来,审理了大量知识产权案件。2018年结案超过14万件,法官人均结案数超过了300件,结案年均增幅更是超过了50%。上海知识产权法院2018年共受理各类知识产权案件2067件,全年同期结案率高达100%。

中国还不断完善相关法律法规,这其中就包括外界普遍关注的“建立健全知识产权惩罚性赔偿制度”。

7月24日,在国务院政策例行吹风会上,国家知识产权局条法司司长宋建华介绍了知识产权惩罚性赔偿制度:

2015年,国家知识产权局向国务院报送了《专利法修订草案》,提出了建立专利侵权惩罚性赔偿的具体方案。

2018年12月,《专利法修正案》通过国务院常务会议审议,于2018年12月23日—29日由全国人大常委会进行了第一次审议。《专利法修正案》对故意侵犯专利权的行为,规定了一到五倍的惩罚性赔偿,并将法定赔偿额从现行的“一万元以上一百万元以下”提高到“十万元以上五百万元以下”。

今年4月23日,全国人大常委会审议通过了《商标法修正案》,进一步将恶意侵犯商标专用权的赔偿额由一倍以上三倍以下提高到一倍以上五倍以下,并将法定赔偿额的上限从三百万元提高到五百万元。

与此同时,中国不断加大对侵犯知识产权犯罪的打击力度。

今年上半年,全国地方人民法院审结知识产权民事一审案件15万余件,同比上升约80%;审结侵犯知识产权罪一审案件2000余件,同比上升约23%;全国检察机关共批准逮捕涉及侵犯知识产权犯罪案件1900余件、3400余人;1—5月,全国公安机关共破获侵权假冒犯罪案件4200余起,抓获犯罪嫌疑人9900余名,涉案价值48亿余元。

“中国在知识产权事业的发展道路非同寻常,现在已经成为全球知识产权体系的领导者。”弗朗西斯·高锐表示,对于中国这样一个体量庞大、发展多元的经济体来说,在短时间内取得如此成就确实令人印象深刻。

外企充满信心

西蒙电气是西班牙的百年品牌,也是世界500强企业。西蒙电气亚太管理中心副总裁、研发创新总监焦龙表示,之前曾多次与总部沟通,希望将Fluvia引入中国市场,但总部对中国的知识产权保护有顾虑。

在2018年中国首届国际进口博览会上,西蒙电气把Fluvia等产品正式引入了中国市场。

“Fluvia不仅要进入中国市场,我们还决定国产化。”西蒙电气亚太总裁、西蒙电气董事长朱建国说。

西蒙电气态度的转变是因为中国知识产权保护越来越好了。

在美国爱宝工业有限公司全球知识产权总监威廉·曼斯菲尔德看来,中国对知识产权的保护在较短时间里有了很大进步,这是越来越多外国企业愿意来中国的原因之一。

路易威登全球知识产权总监瓦莱丽·索尼耶说:“我们看到中国正在积极行动,让侵犯知识产权的违法行为得到严厉惩罚,相信外国企业在中国的合法权益将得到更有力的保护。”

权威调查报告印证了这些看法。中国欧盟商会5月发布的2019年度《商业信心调查》报告显示,受访的585家在华欧盟企业约六成认为中国知识产权行政与司法保护力度明显加强。美国商会3月发布的《国际知识产权指数报告》专门指出,中国在网络销售环境改善、药品专利执法等方面的成绩尤其突出。

国家知识产权局公布的数据也显示,2019年上半年国外在华知识产权的申请量延续了多年以来逐年增长的势头,国外在华发明专利申请量达到78万件,同比增长86%;国外在华商标申请量为127万件,同比增长154%。

国家知识产权局战略规划司司长葛树表示,“非本国居民知识产权申请数量是反映一个国家知识产权保护水平与营商环境的”风向标”和”晴雨表”。上半年数据充分体现了全球创新主体对中国知识产权保护和营商环境的坚定信心。”

李顺德认为,“中国国家层面的不断重视,使国际社会对中国知识产权保护充满信心。”

注入发展活力

国际社会的信心源于近年来中国在知识产权领域的巨大进步。目前,中国知识产权由数量增长转为结构优化、质量提高的更高阶段。

据国家知识产权局公布的数据显示,截至2019年6月底,国内发明专利拥有量为1740万件,每万人口发明专利拥有量达到125件。较2018年底增加10件,提前完成“十三五”规划确定的12件目标。

在上半年国内发明专利申请中,职务发明所占比重达到912%,较2018年同期提高57个百分点;个人发明专利申请量同比下降460%,所占比重持续走低,显示出中国国内发明专利申请结构正在不断优化。

据了解,国家知识产权局一方面不断优化完善高质量发展政策体系,印发了《推动知识产权高质量发展工作指引》等政策文件,严把知识产权审查授权关,引导实现知识产权创造与创新能力、产业发展水平相适应相协调,体现了高质量发展的思路;另一方面,持续强化知识产权领域综合监管,积极推动知识产权领域的健康可持续发展。

中国在知识产权运用方面成效日益显著,有力支撑了经济的发展。

2019年上半年,全国专利和商标新增质押融资金额为5835亿元,同比增长25%,质押项目数为3086项,同比增长216%。其中,专利质押融资金额为404亿元,质押项目2709项,涉及专利13万件。知识产权保护为经济发展注入了新的活力。

知识产权金融服务不仅仅反映在统计数据上,今年上半年,上海农商银行首笔知识产权质押贷款发放,上海新农饲料股份有限公司获300万元专利权质押融资保证保险贷款;湖南永州田源机械装备有限公司收到国家知识产权局发来的《专利权质押登记通知书》;广东河源首笔纯专利质押贷款落地,中国银行河源分行与河源弘稼农业科技有限公司签署专利最高额质押合同,19件专利作为质押融资1000万元,用于支持企业的农产品生产与研发;辽宁沈阳蜂巢轨道交通配套设备股份有限公司以5件专利权作为质押,获得兴业银行贷款500万元……从改革开放的先驱广东到东北老工业基地的辽宁,从东部沿海到内陆腹地,全国范围内知识产权质押融资正在激发出新的活力。

2019全球创新指数报告显示,中国作为中等收入经济体中唯一进入全球创新指数排名前30名的国家,不仅在多个领域体现出明显的创新实力,更以其崛起的创新潜力和突出的创新投资回报率,在突破高收入经济体与中等收入经济体之间创新障碍中提供着源源不断的动力。

《 人民日报海外版 》 ,

28365365网址备用:第五批养老目标基金入市 持续营销动力不足

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证券时报记者 刘芬

第五批养老目标基金获批一个多月后,部分获批产品已开始入市。自去年8月6日首批养老目标基金获批以来,已有73只养老目标基金获批。截至发稿,已有44只养老目标基金成立。由于养老目标基金相关的税延政策仍未落地,基金公司普遍对存量养老目标基金的持续营销动力不足。

公开信息显示,第五批15只养老目标基金于6月20日拿到“准生证”,15只基金分属博时、工银瑞信、华夏、银华等12家基金公司。

获批一个多月后,博时基金率先启动发行,博时颐泽平衡养老目标3年混合FOF于7月29日启动发售。

其它获批的养老基金何时投入发行,受访的相关基金公司人士表示,下半年发行计划比较饱和,养老目标基金还没有具体的发行安排。

统计显示,已获批的73只养老目标基金涵盖目标日期、目标风险两大策略,多种锁定期限及低中高不同风险等级的养老目标基金陆续推出,丰富的产品储备为基金行业服务养老第三支柱奠定了重要基础。

6月份,人社部和财政部牵头,会同相关部门研究制定养老保险第三支柱政策文件进展顺利,拟考虑采取账户制,符合规定的银行理财、商业养老保险、基金等金融产品都可以成为养老保险第三支柱产品。

不过,养老目标基金纳入税延范围的政策迟迟未落地,基金公司对养老目标基金的持续营销动力不足。

北京某大型公募的市场人士告诉记者,公司近期没有养老目标基金的持续营销计划,要等税延政策有进展后再去安排,现在推动不会有什么效果。北京某中型公募的市场人士表示,公司正在发行新基金,精力有限,顾不上养老目标基金的持续营销,公司已获批的养老目标基金也没有入市进展。

北京一位市场人士表示,二季度规模数据显示,普通FOF的规模整体在缩水,相对而言,养老目标基金情况较好,规模总体上仍在增长。但养老目标基金都有持有期,待一个持有期结束时,持续营销就将面临考验。而一年持有期的养老目标基金,到今年年底就会面临持营考验。

作者:刘芬,

28365365网址备用:国安为何选费尔南多 解放奥古 中场多面手促变化

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文章来源:北京青年报

费尔南多曾效力桑普多利亚

国安为啥选择巴西后腰费尔南多顶替比埃拉?他的到来到底能给国安带来哪些变化呢?的确,单纯从名气上来说,这个费尔南多并不算大,知名度甚至还不如在重庆队的“大摩托”和在华夏幸福的“小摩托”,但国安既然最终选择了这个巴西人,就是希望他的到来能够在战术上完成一种变化。在现有的人员配置上,解放奥古斯托到锋线,或许是最好的选择,而费尔南多的到来,正是让这种可能性变得越来越大。

从现有的视频材料不难看出,这位有着在乌克兰、意甲和俄超踢球经历的巴西人体能充沛,技术也绝对过关,是个中场中路的多面手,之所以提到“多面”,是因为他的球员属性不仅仅是防守,而且还有由守转攻的那一下处理球和输送球的能力,这点对于现阶段的国安来说显得尤为重要,毕竟在比埃拉将会缺席至少2个月比赛,且张稀哲也将休养一段时间的前提下,中场有一个能够拿的住球的人还是非常关键的,如果他真的能在短时间内适应球队的技战术打法,并在中超赛场中拿出自己在这个方面的本事,国安就算淘着宝了。

一旦上述情况最终都一一得到实现,那么球队将可以大胆地把奥古斯托推到中场更靠前甚至前锋的位置,巴西人在上个赛季面对山东鲁能以及其他个别比赛中也曾出现在这个位置上,他的个人能力足以改变比赛的走势。而让他打更靠前的位置,其实对于巴西人来说也是一种释放,与其让他一次次去给队友做球,还不如让他自己单干去解决问题,最近几轮联赛,奥古斯托的位置多有变化,但是无论在中场的哪个位置,没有了身边比埃拉的帮忙,国安队副的发挥都不太尽如人意,看来真的是到了变化的时候。

选择费尔南多,其实中赫国安俱乐部也很慎重,毕竟像奥古斯托这样的球员还是不多见的,虽然偶有小脾气,但是总体来说还是踏实肯干的,要真来个不服管的刺儿头,确实是个棘手的问题,但考虑到费尔南多的年纪以及踢球的经历,来到国安之后,他的定位应该是傲骨身边的小弟。有这么一个已经在北京城享有盛誉的前辈带着,费尔南多会很快适应在北京的生活。

文/北京青年报记者 张昆龙,

28365365体育投注:又“双标”!中国提南极“冰穹A”行为规范,澳大利亚借口阻挠

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【环球时报综合报道】据澳大利亚广播公司30日报道,在本月召开的南极事务会议上,澳大利亚拒绝支持中国提出的南极“冰穹A”区域行为规范。澳大利亚外交部发言人称:“澳大利亚一直认为,中国提出的任何规范都不能约束第三国。”中国极地研究中心极地战略研究室主任张侠30日接受《环球时报》记者采访时表示,这是澳大利亚针对中国采取“双重标准”的又一例证。

7月1日至11日,南极条约协商会议和环境保护委员会第22届会议在捷克首都布拉格举行。来自近40个国家的300多名代表参加了会议。ABC称,中国提出的南极“冰穹A”行为规范是会议的讨论主题。“冰穹A”是南极内陆冰盖最高点的位置,“由于其高海拔和出色的能见度,被认为可能是地球上空间观测的最佳位置”。

报道称,中国是该地区唯一拥有基地的国家。5年前,中方提出在该区域设立“特别管理区”的申请,以保护当地环境并协调该地区的活动,未获通过,“两年前,中国用行为规范取代了这一提议”。ABC称,《南极条约》要求各国在达成行为规范等准则前取得共识。南极条约会议对媒体不公开,各国在个别问题上的立场很少透露。

澳国立大学教授罗斯威尔对ABC称,一项旨在适用于除中国科学家和人员以外的行为规范“将被视为主权主张”。报道称,澳大利亚坚持对南极洲42%的领土拥有主权,尽管大多数国家并不承认这一主张。1959年签署的《南极条约》冻结了所有领土要求。

张侠表示,美澳已经纷纷在南极建立自己的特别管理区,但是却对中国同样的请求指手画脚。中国提出“行为规范准则”实际上是比“特别管理区”更温和的做法,目的是协调内部科技项目,更好地保护科研人员的正常工作。中国的所有请求都符合《南极条约》的相关精神和规定,却被某些国家拿来说事儿,毫无道理可言。,

28365365app投注:全国党报网站总编辑打卡广州“网红”新地标

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人民网广州7月30日电7月30日,2019全国党报网站高峰论坛在广州举行。当天下午,参加论坛的全国党报网站总编辑、专家学者来到广州“网红”新地标永庆坊、粤剧艺术博物馆参观。传统与现代交融并济的街区,让嘉宾们感叹:广州城市改造,确实是下了“绣花”功夫!

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28365365:英国游轮发生大规模斗殴事件 致数人受伤

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图源:CNN新闻

海外网7月30日电 近日,英国一艘游轮发生大规模斗殴,造成数人受伤。周日,英国汉普郡警方称曾逮捕涉嫌参与斗殴的一男一女。目前,二人未受到任何指控已被释放,但警方仍在对其进行调查。

据美国有线电视新闻网报道,当地时间周四晚,P&O公司的“不列颠尼亚号”在从英国南安普顿前往挪威峡湾时发生骚乱。事发时,一名乘客装扮成小丑出现在游轮16层的餐厅内,引发其他乘客不满,其中一名乘客称自己特意预订了不得穿特殊服装的游轮。随后,双方发生冲突,并不断用家具和盘子作为武器进行攻击。斗殴过程中,3男3女遭到袭击,另有多人身上出现割伤和瘀伤。事后,不少可能参与到斗殴中的游客受人身限制,在余下一天的旅途中不得离开船舱。

据报道,英国记者查德·盖斯福德目击了整个事件,并在社交媒体上表示,游客们大量摄入酒精,引发了此次暴力事件。事发后,P&O发言人在声明中表示,绝不容忍此类破坏性行为。发言人还表示,所有乘客均于周六上岸,此事也已交由当地警方处理。 ,

28365365体育官网:专访|导演陈果:香港电影的历史使命已经完成

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每一个在1990年代度过青春的人都会喜欢香港电影,那里面有江湖,有豪情,有都市,有市井生活,满足了物质和娱乐还相对匮乏的时代里我们想要的一切幻想。

在众多的香港导演里,陈果则始终是一个异数,他的电影告诉我们,香港除了中环白领和帮派斗争,有着那么多和我们一样的小人物,除了江湖义气,还有那么多无可奈何的颓然与妥协。他的作品不像我们熟悉的香港电影,却又似乎比那些更加“香港”,他准确捕捉到世纪末的情绪,让他的电影始终有种惘惘的危机感,他镜头下的人物常常飞扬起又跌落,唱着一曲挽歌。

《香港制造》里少年中秋成为很多人青春的代言人,而《榴莲飘飘》里的“港漂”阿燕更是与如今的“北漂”遥相呼应。二十几年过去,这些年轻人不论老去还是死亡,历史都已然成为过去。陈果的电影关注的是那些被侮辱和被损害而不自知的人,是那些时代飘摇中的畸零人。他说自己只是“偶然”拍了一部又一部“社会片”,而这些“偶然”中又有着一个创作者的必然坚守。

《香港制造》剧照

与许多香港导演不同,陈果没有选择在中国电影最热的时期“北上”拍片,他不多的几部商业片也备受非议。这一次,他作为第八届香港主题电影展开幕影片《沦落人》的监制来到北京,同时放映他的名作《细路祥》。或许是不谋而合,影展的主题是“师徒传承,前辈后生”,而陈果就是被师徒传承式的香港片场培养起来的,从事过几乎所有电影工种,才有机会成为导演。

抛开那些获得的奖项和提名,陈果到底是一个地地道道的香港导演,他是被香港电影的黄金时代教会的导演,成长在片场,却终于还是成为片场的“叛逆者”。他总说自己想拍商业片,却总是失败去拍艺术片;自己想要生存,却一定要表达自我。

或许,正是因为在商业和艺术的夹缝中,在现实和理想的鸿沟间求生存,陈果的电影追求电影的可看性,好看之余才夹带私货,用隐喻书写大时代。而这些将说未说的感受,到底是评论家的过度解读,还是我们的集体潜意识呢?陈果只是留给我们一个似是而非的答案。

陈果的电影可以被看做研究香港这座城市文化心态的最佳影像文本,他描摹了一个世纪末的城市寓言,让彼时的内地观众看到未来的自己。

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陈果,香港导演、编剧、制片人,1959年出生于广东,代表作有《香港制造》《去年烟花特别多》《榴莲飘飘》《细路祥》等,曾获第34届台湾电影金马奖最佳导演奖、第22届香港电影金像奖最佳导演奖。

“我的电影都是偶然成就的”

新京报:我第一次看《香港制造》的时候还是十几年前,当时在上中学,那会儿内地青少年的处境虽然和电影里面表现的香港很不一样,但是依然感觉特别有共鸣。

陈果:对。年轻人的确会有那种共鸣感,无论什么时代都会有青春的“勇者无敌”的感觉。

新京报:你当时拍这个片的时候,是在一种什么样的情况下?

陈果:我当时就有一种强烈的感受,当时香港的社会氛围和现在很不一样。我是1996年拍的《香港制造》,那时候只有成年人在担心回归之后的各种制度的改变。年轻人是完全不管的,没有成年人的浮躁和忧虑。

我当时的直接感觉是香港社会和家庭都产生了很大的变化。因为我在主流电影工业里,那时候就觉得,为什么没人拍这种大时代之下的骚动?就算有人拍也只是想去借那个时代的一些气氛,最终还是主流电影的东西。

于是我就有了《香港制造》那个故事,当时我想做一个跟社会有关系的题材。但是,“回归”这个议题是很奇怪的现象。按道理来说,“回归”在我们中国人这边是很正能量的,但那个时候又不完全是。

但是,我当时也没有太大野心,是完全把《香港制造》当成反映家庭的变化来拍。那时候,很多香港工厂已经开始转移到内地城市,像东莞这样的地方。也有很多跨地区的婚姻和男女关系,于是出现了很多家庭结构上的变化。当时香港的社会是挺复杂挺热闹的。

《香港制造》剧照。

新京报:我发现你的作品一直非常关注时代,关注香港这座城市在时代当中的变化,还有很多的隐喻。《香港制造》之后紧接着又拍了《去年烟花特别多》《细路祥》,后来又拍了像《榴莲飘飘》这些作品。这些如果去分析的话,都有某些隐喻在,我不知道这是你的自觉性,还是说被评论家解读出来的。

陈果:是偶然的。我在拍《香港制造》的时候,其实也是一个东西引发这么一连串的效果。我那时候在主流电影界也开始做导演,但是,做了两部以后觉得挺不舒服。我决定要拍一个完全由自己掌控的电影。

当然现在重看,我也不知道为什么当时这么冷静。我们是在主流电影里成长的,我没有受过任何艺术电影的教育,甚至没有人去提醒你怎么拍,我们是真的乱拍。《香港制造》的成功启发了我,原来用这手法去拍社会问题还是有一些人看的,不是完全没有观众。

《香港制造》拿了很多奖,偶然的东西就变成了必然,本来真的只是我偶然想拍个关于回归的故事就算了。随着影片的成功,我就继续拍了《去年烟花特别多》《细路祥》这一系列电影。做出一些成绩之后,香港也没有别人拍这样的电影,我就建立了自己的一个位置。而这个位置还是有意义的,事实上开创了另外一片天空,这样我就慢慢把风格定型了。

《榴莲飘飘》之后我就在想,如果这样拍写实片,也很难找到故事。虽然社会每天很多事情可以拍,但是我找不到自己需要的点,这个点是什么呢?就是要拍社会问题片,一边揭露社会的黑暗面,还要找到一个娱乐观众的层面。其实我是一直希望拍所谓沉重的题材,但也要有可看性,有娱乐的一面。

我这种类型的电影是很难的,因为香港没有这种电影的市场。除了一拨文青喜欢,受众很窄。

《榴莲飘飘》剧照。

新京报:我知道你是在内地出生,然后在香港成长的,不知道这个经历对于你的创作有什么影响吗?

陈果:当然是有的,这种“根”的东西是存在的。但是如果你说成长,《榴莲飘飘》中我成长的部分比较多一点。我去香港的时候还很小,很多东西记不清楚。香港其实是一个没有根的城市,是一个移民城市。我们当时想通过香港去南洋,但到香港后没有走,像我们这种家庭特别多。

当我在香港住下来,无缘无故又住了几十年之后,我发现在这里蛮适应的,而且它有一种洋气,跟我们小时候的环境完全不一样。香港人拍出来的东西就没有内地拍的那么沉重。虽然我的电影还是有一些阴暗面,可我想在里面放一些幽默进去,这或许就是香港海派的地方。

很多人问我到底有没有受什么导演影响,我小时候看了很多“法国新浪潮”、“日本新浪潮”的电影。刚入行的时候,我又很幸运地就见证了“香港新浪潮”那个阶段,但是,那个阶段又和“台湾新电影”不一样。

因为“台湾新电影”关注比较人文的东西,“香港新浪潮”其实已经商业化。当年我们没觉得香港拍的是艺术片,这些电影里都有明星,还是挺主流的。但是如果你用现在角度去分析,“香港新浪潮”这些电影还是一个艺术品。我们那时候没人教的,都是慢慢跟着工业的发展或者社会的进程去学习。

新京报:你不认为你的这些作品是艺术电影?

陈果:现在谈“艺术电影”这个词比较言重了,以前没有这个说法,以前只能说自己拍的是“独立电影”。但是,“独立电影”在外国既可以是商业主流的“独立电影”,也可以是彰显个人艺术的“独立电影”。

我现在当然不能不说我做的是“艺术电影”了,但是我的“艺术电影”跟别的“艺术电影”又有点不一样,因为我一直很在意我电影的可看性。可看性是什么?如果说得不好听一点,就是娱乐性,就是没那么苦闷。就像刚才所说,一个很悲观或者严肃的题材,一样也可以拍得有观赏性。因为我知道其实做艺术电影是很残酷的。如果去电影节,片子又得不到奖,很可能就卖不出去。

我们在香港做电影生存很难,因此我们都是现实主义者。如果片子卖不出去,就很难继续下去,作为导演,只能在电影里面找它的观赏性。做得大众一点,谁看都懂,都说好看。我的电影跟很多艺术片完全不一样,不像有些艺术片比较自我一点。当然不是说我的电影就没有自我,只是大家走的路有点不一样。

新京报:但是,我还是感觉你的电影和主流电影很不一样。

陈果:那当然不一样。在香港,我的电影基本上都是独立做出来的,但是我又是反“独立”的,独立的东西会把题材限制得非常小,拍法也都差不多。这种拍法也慢慢也形成了一种主流。我是完全不理这些规则。其实,商业片有商业片的套路,艺术片也有艺术片的套路,看多了我就烦。

如果你问我是什么样的导演,我会告诉你,我真的就不是。我是非常坐不稳的人,比如说《三夫》,20年前拍完《香港有个好莱坞》之后,我就可以继续拍,但是我那时候找不到演员。隔了这么多年再去拍,电影会非常不一样。

其实,我拍《三夫》是因为《九龙不败》受到很大的挫败,于是开始问自己为什么拍主流电影那么困难,遇到那么多问题?我想还是算了,继续拍“三部曲”吧。

拍《三夫》就花了一个月筹备,见过小美,回去就开始写剧本,写了两三个星期后就开始拍了。我没有花很多时间去计算,很简单就去拍了,我也没想过拍一个多么伟大的作品。

有时候记者也问我,觉得自己的电影如何?成绩怎么样?我说这样问是想我达到一个什么程度吗?你怎么可能要求我的作品到那样一个水准。其实我没有目标,我真的随意就拍了。因为我知道限制在哪,困难在哪,极限在哪,资本在哪,预算在哪。所有东西都在一个很小的环境里。

我们拍电影最难的部分是每次拍完一部你就要重新来过,这次“三部曲”拍完,我就开始想接下来是继续拍主流,还是拍所谓的“艺术片”,我挣扎得很厉害。大部分朋友都觉得我不应该再拍主流电影。但我自己拍主流片虽然还没成功,还是期盼可以拍到成功为止。如果有人继续投资,我还是一定拍,做导演应该每次都挑战一些不一样的东西。

陈果导演和编剧的新片《九龙不败》评分极低。

命运好像每次都在捉弄我,非要逼我去拍艺术片不可。其实《九龙不败》本来是不错的项目,可惜后来被老板剪得一塌糊涂,已经不是我想要的东西。

我是做主流出身的,为何拍主流电影这么难呢?也许真的有宿命论在里面,非得逼我继续做比较自我的电影,其实我不知道现在到底该怎么样走。

香港电影的衰落不必觉得遗憾

新京报:我们知道你在最初进入电影工业的时候,实际上一开始不是做导演,而是做过很多不同种类的工作,这些经历对你有什么帮助吗?

陈果:帮助很大。我一开始没有决定要做导演,不像现在年轻人一上来就要做导演。现在一百个人里九十个人都说想做导演,我当时完全没有想做导演,我只是想说能进入电影工业就好,因为我喜欢电影,我进入这个体系就已经很有成就感,我做每一个部门都非常勤快,非常投入。

那时候太年轻,只有20岁,很热情,做什么都非常投入。当时也是香港电影最辉煌的时候,往往上一部还没结束已经有人拉你去拍下一部了,当时真觉得拍电影太好了。这样过了两三年后,我开始慢慢地成长,当时看见一起入行的年轻人开始做导演,我就觉得原来做导演这么容易啊,奇奇怪怪的心态才出来。

当然,我也在很多不同岗位里熬过了十年,也不容易。做副导演是最久的。场记做了一年多,然后做制片也跟过摄影组,接着做第二副导,做了五六年,又做了一两年策划。头尾有十年了。这十年对我影响非常大,掌握了非常多的工业经验,当然,经验跟拍电影是两回事,当真正做起导演后,可能又有点不一样。

我那时候都是自由电影工作者,做完一部就失业,再接着找第二部。我跟过很多导演,每个导演都有很不一样的个性,我从中学习了不少。

我非常珍惜这十年,完全没有后悔。其实,年轻的时候十年不是什么问题,人往往过了三十岁,才发觉十年是那么珍贵的时间,当人的年纪上来后,才领会人生短暂这个道理。后来拍的时候我也会慢慢回想,以前学过的东西都是有用的。

你问小美就知道现场我怎么拍,因为她合作过的导演比我多,而且她都是拍艺术片。她说我拍太快了,他们都受不了,因为一般艺术片导演都是磨洋工,大家不知道磨什么,拍了一条又一条。我是完全没有,这就是工业经验,这不是一定好,对老板有利,对导演来说未必。只是起码我非常稳定,或者说我知道我要什么。

这是经验使然了,经验使我成熟。但我又会觉得有时候太成熟是一个毛病,就是很快就知道电影怎么做的时候,没有了中间摸索期那个感觉。这种感觉按道理不是现场来决定的,应该是前期已经想好,我不知道自己有时候是不是该放缓脚步慢慢地去拍。

我的经验跟现在年轻人完全不一样,当然现在的社会也很不同了,没人会听完我的话就熬十年,毕竟青春有限。我按照当时的社会节奏才熬,如果现在还要熬十年,没人愿意去拍电影,这个时代完全不一样了。

新京报:你这次跟年轻导演合作,监制了《沦落人》这部电影,你觉得两代导演之间有什么不一样吗?

陈果:《沦落人》的导演陈小娟,她也是慢慢才喜欢电影的,毕业进入社会后,她才去找机会学编剧什么的。她本来好像是在银行工作,然后自己找机会去认识电影是什么,再考进大学学电影。这种导演我们叫“社会派”,但她后来已经不是“社会派”了,变成“学院派”。

现在很多社会派没有受过正统电影教育,也没有进入过工业,到了二十六七岁才知道自己喜欢电影,花三四年进入工业,掌握了拍电影的技巧之后,其实已经三十出头,感觉上会比较急。

但如果一个人18岁,高中刚毕业,在考虑大学的时候就知道自己喜欢电影,直接进入电影学院,早点进入工业,就会比较清楚想要什么。有些人一开始只是觉得电影很好玩,进入工业后发现自己不适应这种工作,年轻的时候还可以转行,但有些人就转不了。

最近就有很多进入社会后半路做电影的现象。但是电影这个东西每个人都喜欢,却不是每个人都能成功,它非常残酷,残酷得一塌糊涂,做导演跟做演员有点像。特别是那些想做大导演的人,真的不是那么容易就能成功。

电影《沦落人》剧照。

新京报:你怎么看现在香港电影的情况?因为你经历了最辉煌的时候。

陈果:老实说,其实全世界都在进步。现在如果没有韩国电影,没有新加坡电影,没有泰国电影,可能香港电影还好一点,但是这个世界不会给你独食那么多年,人家还是会起飞的。衰落也是人之常情。香港主要是因为地方太小,在历史中创造的辉煌已经很厉害了,就算要退下去也不用有什么遗憾。意大利电影以前也很厉害,有很多大师,但现在完全没人提意大利电影了。香港电影完成了这个历史任务就可以退休了,真的无所谓。

我们很多主流导演都离开了香港,跑来内地拍电影。但是因为制度的关系,很多电影不能在内地拍,比如恐怖电影就不能拍。这类电影只能留在香港拍,在香港拍的话,就只能在香港上映。但是如果拍得不好,这样的电影也很难卖出去,香港电影萎缩是正常的。

当然,还可以依靠政府的支持,像《沦落人》这种电影,政府给了几百万港币的支持。香港这几年出现了像《一念无明》这样的电影,也是因为政府的辅导金。这种艺术片里,也就《桃姐》算是一个奇迹,可是如果没有刘德华的加入也拍不了。就算你拍成了,但没有刘德华这样的明星,可能也不会有很大的回响。你问许鞍华就知道,这种文艺片她拍了很多,但是很难成功。但是只要有人继续投资,她一定会做下去,我也一样。

好在香港有个“首部电影”项目,如果你是电影学院的毕业生想拍第一部电影,可以申请一个比赛,得到冠亚军,政府就完全资助你拍。另外还有一个公开组,就是给“社会派”的导演——那种出来工作很多年,突然想做导演的人。这样一些具有人文关怀的题材才有机会拍。

我们社会的架构本身就偏向商业制作的。一些内地导演到香港后,就发现在香港生存太难了,像贾樟柯那样每年慢慢拍一部电影的几乎不可能。我们真的很难,所谓的香港电影真的要衰亡的话,也不必后悔,它完成了历史使命。在这么小的一个地方,能做成这样,已经非常厉害了。

新京报:就你个人而言,你会考虑“北上”拍片吗?因为很多导演后来把重心都放在了内地,但你参与的合拍片好像还是不太多。

陈果:你知道在内地拍片真的不容易,一些题材不能碰,这对创作者来说是非常大的干扰。内地不可能没有人才,如果环境更宽松,那时候才是百花齐放。

当然,社会的发展走到某个节点就会开始往回收,这个很自然。我不觉得香港电影会永远站在高地上。对我们这一代人来说,我们看到过一个高峰,或者说看到过辉煌的一面,又再目睹香港电影慢慢地往末路走,那当然是有点可惜的,但没法改变。

新京报:今天再看《去年烟花特别多》,你会有特别的感受吗?

陈果:《去年烟花特别多》这部片子老实说当年我是用商业片的手法去拍,没有考虑那么多。因为那片子是刘德华的公司投的,虽然钱也不多,但是我希望它没有那么艺术。电影里环境氛围还是比较真实的,把握住了一点真实的东西吧。对我个人来讲,虽然也不是很讨厌它,但觉得还是可以做得更好一点。我很少再去看《去年烟花特别多》,基本上我都很少回看我的电影,因为放完就算了。

新京报:很多人喜欢那部电影,因为有一种很诗意的伤感在里面。

陈果:那时候是有的,我当时接触到这些被英国人辞退的士兵,就觉得应该拍他们。

《去年烟花特别多》剧照。

新京报:这里面肯定也有你对于社会的态度吧?

陈果:社会态度当然也是有的,没有就拍不出。但是,我当时是想把它综合一点,拍得商业化一点。其实,现在看来,它真的是一个商业片的结构,我当时拍的时候用了比较主流的拍摄手法,现在想想,还是觉得有一点不大舒服。

做电影,就会面临批判

新京报:《香港制造》获得那么大的反响,之后几年,你的创作是怎么样的?

陈果:《香港制造》成功后我去了很多电影节,我才感觉到原来电影还可以这样做,因为香港以前都是封闭在一个非常传统的主流电影工业里面,完全没有这种空间给你认知另外一个世界,我才决定拍三部曲。因为“回归”那年我碰到很多事情,比如很多退伍华人英军投诉,我就决定拍退伍军人的故事。然后我就回想起“小人蛇”那个事件。“小人蛇”是发生在1996年,于是我就拍《细路祥》,就变成了“三部曲”。其实《细路祥》是我又回到非常写实的路子上,用很稳定很淡然的拍法,就没有那么商业性,但还是有可观看性的。其实,我也将我童年的一些部分放在《细路祥》,拍的时候就比较舒服。

每一部电影都有难度,你知道《三夫》怎么拍的吗?我都不知道怎么拍。去年突然想做这个项目,在一个月里,看演员,看完取景,然后决定拍,我就会问我自己怎么拍?如果我20年前刚拍完《香港有个荷里活》直接去拍可能就不会问太多,就直接拍。

我十年没有拍电影,我拍完《饺子》后,基本上就没拍电影了,我完全不知道为什么。

新京报:但是,这十年正好是香港导演北上来内地拍片的好机会。

陈果:我就在香港和内地两边做了一些监制,比如说《全球热恋》等电影。其实,拍了《饺子》这种商业片后,我可以继续拍类似的片子,但我不知道为什么那时候就没有拍。

我拍《饺子》拍得非常愉快,包括和陈可辛的整个合作过程,他也叫我继续拍,但是,现在想不起来为什么我又没有那么做。然后,我去拍了很多广告,拍了几年觉得没意思。我小时候是喜欢广告的,谁知道后来我实现了这个理想,突然觉得不好玩就没有拍了,才继续拍电影。

这个过程可能是浪费了一点时间,但我也没什么后悔的,因为每个阶段都有它的原因。

新京报:当时刚好是内地电影腾飞的时候,一部电影票房从上亿元慢慢跳到十几亿,甚至几十亿。其实,在最开始的时候,像是《英雄》这样的电影,还是需要香港这边的工作人员和经验的。

陈果:对啊,有时候我也会问自己为什么没有来?其实,也有拍过像《成都,我爱你》这种艺术片。我个人觉得那个片子是我拍得最好的,成都人都觉得我拍得好。那个片子是汶川地震后第二年拍的,三个导演每人拍30到45分钟。但是电影拍完后也没上映,因为不够商业。

在这一点跟韩国电影没法比。因为韩国电影的进步是艺术片跟商业片一起来。之前是国内的艺术院线没有成长起来,它的配套来不了。现在艺术片的配套来了,可是有很多东西不能拍。这个局面下导演真的太难了。那么,我只能说每个人都是顺着走吧,也没有想那么多。

新京报:其实,你在香港的导演里面还是很特殊的一位。

陈果:我这种导演是特殊,现在最惨的就是我这种特殊的,让我很迷茫。很多人觉得我不要拍商业片了,但我真的无所谓,因为我们做导演是喜欢挑战自己。我们香港导演没有像内地导演那样强调艺术性,也可以说我们都是有“分裂症”的人。可能我们需要考虑的东西太多,要拍一些为生存而做的东西。但是我想尽量为自己做出一些好玩的东西。

每次拍完,我的想法是这个电影能带给你或者说带给观众什么。如果你让我老老实实拍一个电影,我其实很快就可以拍一部,但如果拍出来没有影响力,我宁愿不拍。 特别是小成本电影,已经没人讨论你的价值,你就更要做出这种价值。

新京报:但你不怕它被批评吗?因为有很多争议。

陈果:无所谓,你做导演,无论是怎样的大师,一出来就面临着批判。被骂了就骂了,现在这个网络世界这么离谱,我已经习惯了,经常被骂得半死。有些人给我看网上的留言,我说你不要给我看,那些骂我的人不了解我什么状态,我知道自己是什么状态就行。

观众是很现实的。你只希望我拍艺术片,那我艺术片如果拍得不好,你会看吗?观众早晚会遗弃我们,那我为什么要看你脸色做人?我的想法是,能做多少是多少,自己喜欢做什么就做什么。这是最初的想法是最美好的,什么都不要管。

记者:余雅琴 编辑:徐伟

校对:薛京宁,

28365365网址:防入侵者翻墙入院 美国白宫将把围栏高度升到4米

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中新网7月31日电 据俄罗斯卫星网报道,位于美国华盛顿哥伦比亚特区宾夕法尼亚大道的美国白宫一半的围栏被拦起来。据报道,白宫将拆除现有的金属围栏,而后安装新的围栏,大幅提升围栏的高度,从原来的2米增高到4米。

资料图:美国白宫。中新社记者 陈孟统 摄

报道称,负责白宫安保工作以及国家公园管理的特工部门,早在2014年就开始研究翻修围栏的项目。翻修围栏一方面要保持围栏外观基本不变,使游客仍然可以清晰地看到白宫。另一方面,提高白宫安全水平,防止入侵者翻墙入院。

翻修后的白宫围栏高度将翻一番,从原来的2米增高到4米。并且围栏上将安装入侵报警系统,并采用“防攀爬技术”。

据悉,白宫围栏翻修工作预计将于2021年完成。,

28365365备用网址:极具攻击性的眼镜王蛇进入村民家中,云南石屏消防成功捕捉

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澎湃新闻(

本文图片均为受访者提供

消防员到达现场后向当地村民了解情况后得知,闯入村民家中的是一条眼镜王蛇,目前藏匿于堆放杂物的房间内。村民因担心被毒蛇咬伤,不敢靠近。

两名消防员迅速穿好防护装备,对堆放的杂物进行清理。在杂物间的一个角落里,消防员发现了一条两米多长的眼镜王蛇。

眼镜王蛇毒性较强,且极具攻击性。当两名消防员慢慢靠近眼镜王蛇时,它突然张开大口。

首先,一名消防员利用捕蛇器将蛇控制在地上,随后,另一名消防员用粗木棒压住蛇头。消防员最终把蛇放入编织袋中。

在离开村民家里后,消防员驱车将这条眼镜王蛇带至人烟稀少的荷塘放归野外。,网站平台链接【899365.com】做为28365365体育,一直以信誉为第一,提供手机客户端App下载,等等各种大型游戏,让您娱乐无穷。

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FX168财经报社讯 三菱日联研究部周二讨论了英镑的前景,预期英镑将再度探测英镑/美元在退欧公投后2016年年底所抵达的11841低位,而欧元/英镑则将探测09307高位。

价格表现明显显示市场参与者正越来越担忧英国会在10月份无协议退欧。英镑/美元再度探测在2016年年底抵达的11841低位以及欧元/英镑探测09370高位越来越有可能。英镑波动性的大幅提升反映出英国退欧结果和英国政治稳定的高度不确定性。相关的进展与我们的预期相符。

近期的价格表相支持我们金融市场还没有完全对英国无协议退欧定价的观点。如果英国真的无协议退欧,英镑/美元可跌至11000水平,欧元/英镑则趋于等价。,